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左:《金鱼》,这是一幅非常梦幻的场景,少女们像是陷入水中,这不仅仅是因为左下方有一只金鱼的缘故,背景中金色的碎片像是水下明暗不定的光线,绿色则是水草,人物的头发也如被水流包裹着;右:《空之音》02话op场景,迅速被大家当做萌图传播….可以看到彼方的姿势和金鱼跟原画是完全相同的。

从上至下的两幅油画来自《The Beethoven frieze》,这是一幅很长的画,此处只是部分节选,该画描绘了三场奇异的祭祀,崇拜的对象分别是一个穿金铠甲的男子,一只丑陋的怪兽,和一对相拥的情侣。画中的角色都有象征意义,这里略过。《空之音》的对应场景见原画下方,可以显而易见的看出与油画的对应关系。

仍然是《The Beethoven frieze》中的场景。怪兽长着猩猩的身躯,拖着蟒蛇的体干和老虎的尾巴,蓝色的估计是翅膀,非常吓人,给人强烈的毁灭感;对应的《空之音》01话插图/02话op,只有细节处做了改动,比如胖妇人的站姿对调,翅膀画成了锯齿状。

左:上方是《The Beethoven frieze》,克里姆特笔下的人物,尤其是女性,基本上都是这样一幅心醉神迷的表情。日本艺妓似的发型,大量金色的使用,无处不在的波浪,汇集了 画家的主要元素。下方是《Pallas athene》,即为女武神雅典娜,这幅宛若古铜器的作品,集历史感和残暴于一身;右:《空之音》02话op,请注意相同颜色框内人物姿态的相似。

左:《吻》1907-1908,是克里姆特最知名的代表作,也是他的作品里我知道最早的一幅。男性穿长条装饰的金色睡衣,动作强劲有力,女性穿圆形 装饰的金色睡衣,显得依顺。服装上的符号具有鲜明的性暗示,旋涡状以及流苏的装饰和艳丽的草坪则让人产生不安的情绪;右:《妖精的旋律》op截图两幅。可以看到人物的姿态,以及男性角色的着装是完全相同的。

左上:《阿德勒·布罗赫-鲍尔像》,金碧辉煌的肖像画,女主人穿了一身荷叶领的礼服,画家自己想象出更多装饰来点缀它;右上:《妖精的旋律》op, 人物手的姿势完全一样,不过看不出荷叶领。背景色块来源于克里姆特的其他画作;右下:《女人的三个阶段》,分别是幼儿,少女和老年(难道女性就没有壮年..);左下:《妖精的旋律》op,捂脸的姿势和画中老年的姿势是一 样的。都表达出时间无法逆转的懊悔。

上图:《满足》,和之前说的《吻》非常相似,但女性扮演的角色更加主动,男性反倒像是身体虚弱搭靠的那一方。藤蔓装的背景可能代表了生机的流逝;下图:《妖精的旋律》op,悲剧色彩更加浓重,无论是人物姿态,还是服饰,乃至背景几乎都是完全一样的。