09年《Wall E》获奖，盛赞声一片，《24格》花大篇幅吹捧，仿佛Wall-E乃动画界各方灵气汇聚出来的妖精，动不动就跟悲天悯人的情怀挂钩。当下时评逢Pixar就叫好，个人以为夸得有些过头，心底对其作品也产生些许抵触和顾忌。若不是为3-7前写完2010奥斯卡系列，恐怕不会去看《Up》。

之前我担心，为完成一个系列而去看自己可能不喜欢的动画不是好选择，自己受罪，评论效果也受连累。现在观片完毕，这个担心彻底消失。毫不做作的流畅情节、丰满的人物形象、梦幻的色彩以及与情节相融的音乐，让飞屋在各种意义上都实现了‘3-D’。这部无论成人小孩都爱看的电影，将普普通通的生活用看似不可能的童话生动的勾勒出来，成功超越用画面和流行元素制造热闹的水准。在褪去说教和所谓的概念性后，我惊喜的看到天堂瀑布和它的彩虹。尽管那美丽位于失落世界中，其实跟故乡雨后天际挂的美丽弧形一样，亲切感压过向往和憧憬，如细水流入心田，甘甜清凉之后又被捂得暖暖。

跟Wall-E把在星际中流浪的人类带回地球相比，费雷德里克先生与罗素没干惊天动地的大事，他们最终实现的目标，就是解救了一只鸟。并非出于保护自然，保护地球之类的远大志愿，而是因为看它可怜，心生同情。从旅行开始，到旅行结束，一切发生得自然而然。因为是划过十字的事情，所以要完成，用气球吊起来房子往南美飞；因为要得到‘帮助老人’奖章，那就去帮助老人，哪怕一下子跨过墨西哥湾。说白了，简简单单的想法而已。就好像小伙伴们伸出手指，‘拉钩上吊，一百年不变’，说的时候对一百年没有概念，对不可预测的成长也没有概念，只是觉得和好朋友约好了，心里快乐，梦都是甜的，这么单纯。

许多观众看后表示被励志了，把飞屋说成是鼓励追梦的电影，我实在不敢苟同。跟Pixar以往的动画不一样，飞屋是现实得不能再现实的动画，它既不像为友情而拍友情的《玩具总动员》，也不像为爱情而拍爱情的《Wall E》。说到底，它的目的不是宣扬某种价值观，跟强调追梦的标准好莱坞冒险片是很不一样的。没有万能的印第安纳.琼斯博士，没有神奇的辛巴达，甚至没有正邪较量。这里没有拯救世界的伟人伟业，只有一段颜色绚丽的普通人故事。费雷德里克年轻时不帅不拉风，到老年更是连下楼都坐电滑椅的衰样。他一直在攒钱，可到爱妻去世仍没去成南美，孤苦伶仃、脾气暴躁、与人不善、还一钉子户。若不是犯官司，被强制遣送养老院，估计会一辈子守屋里。与其定位成追梦，飞屋更像是在没有东西能失去时干脆了结夙愿的状态。罗素呢？从体格看就不适合探险的野外探险队员，跟兲朝无数被教育在街上捡钱赢红花的小学生一样，对‘服务老人’的执着源自对父亲参加授奖仪式的期望。他‘理论’修养很高，动手能力很差，没有很调皮，亦没有很懂事，是个真实的胖小孩[1]。蒙兹先生，你说他反派？人家又不是心怀鬼胎的混世魔王，在标准好莱坞冒险片中，他这种遭羞辱欲雪耻的硬汉才是呼声极高的主角、追梦派的典型代表。下场呢？追梦追过头，身上挂寥寥几只气球落体去了。影片结尾，费雷德里克放弃追梦，他看着飞屋消失在云层之下，带罗素回到美利坚，而不是定居在瀑布跟彩虹的旁边。爱丽与卡尔之屋落在梦想的位置上，在我看来是上帝对主人公损失的弥补，不该误读为追梦成功。

爱丽和费雷德里克的爱情无疑是本片一大亮点，开篇就赚足眼泪是非常勇敢的手法。令人欣慰的是，接下来的80分钟，依旧保持了卓越的品质，充分展示出本片主题——Life goes on（*恭喜最后抱得金人归）。

个人评分：故事★★★★ 人物★★★★ 画面★★★★ 音乐★★★★