5.《一滴水》1965，4min
穿红衣的海上鲁滨逊在江流的入海口讨淡水喝的故事。直到片子结束前，观众还会给予主人公12分的同情，海水苦啊，主人公对哪怕一滴淡水的强烈渴求也是常人必然的生理需要，要谁都会那么歇斯底里的。然而，最后来了个峰回路转，主人公就处在淡水区，却把自己逼上了渴死的绝路。回顾他不要命的吞海水 （自以为），然后吐到虚脱的情节，才让人明了，本片是醉翁之意不在水。
6.《展览会上的画》1966，33min
该短片在67年拿了不少日本国内的奖项，但我觉得就想象力而言不如之前的几部。从形式讲，很可能是模仿迪斯尼的《幻想曲》，管弦乐队现场演奏穆索尔斯基的《展览会上的画》， 然后从展览上的肖像画延伸出某一类人的故事：爱炒作的记者，完美主义的人工园林家，整容医生，垮掉的一代，傲慢的拳王，大工厂主。其中有些故事采用军事化色彩的夸张手法，表现出一种机械感，跟卓别林的表演也有相通之处，让我联想到苏联的部分动画作品（希望以后有时间能谈谈那些动画）。
7.《创世纪》1968，4min
这片要是在海斯法典时期的美国，一定会以戏虐宗教的名义被禁止播放。手冢将《圣 经》中先创男人再创女人的说法颠倒了过来，但人性的灾难（战争等）依旧，最终上帝来了次大惩罚，并决定下次先造男人。从构思上讲，是很有趣的，但我并不赞 成片中对女性的露骨贬低（不露骨我也不赞成），比方说‘女性因为贪婪不断榨取男性’这样的台词未免让人感到强烈的不那么善意的大男子主义。当然手塚老师是故意以此来回讽性别偏见的思想也说不定，如果是意在倡导‘人类的悲剧不应归咎于某一个性别的群体’，我会赞同。
8.《跳》1984，6min
第6届萨格勒布国际动画节GRANDPRIX.UNESCO奖（84）；国际动画电影节银奖（85）
新意主要是采用了第一视觉的拍摄手法，不免让我想到曾经评论的一款跑酷游戏《镜之边缘》， 如果是现在的技术手段，《跳》也许会拍出《镜》的那种效果吧。主人公越跳越高，穿越了屋前的小路，广袤的森林，后来以致整片的大海，还有地狱，最后她/他 又回到了小路上。影片的最后阶段又牵扯出了战争和其他象征性事物，我觉得每一部短片都涉及这类内容，没那个必要，手塚老师，您太悲观了。
