依据bilibili上的人气，2011年度的统治动画是：1月-4月《魔法少女小圆》，4月-9月《日常》，10月-年末《Fate/zero》。小圆靠得是不断制造话题和叙述技巧，凭借高着的说故事本领和些许意外的原创剧情极大地调动了观众的兴奋度；Fate zero靠得是型月系列本身的大人气以及全方位的高端制作水准。在我看来这两者固然优秀，但就商业tv动画可以抵达怎么不一样的终点而言，它们仍属于观众期待所及的范畴。《日常》则将四格动画[1]推到了一个全然不同的领域，带来很多新鲜的东西，将来会被当做范本。

回忆下有名的四格动画[2]，卖座的四格动画应该长啥样已经非常成熟了。人物构成：全员女生角色，一个搞怪的，一个吐槽的，两三个比较正常但仍有萌点的。叙事手法多半是：很搞笑的一段，配两段平庸的，再搭一段治愈。剧情通常为略脑残的正常系，如果文艺同学和213同学比例高一点，完全可以发生在3D里[3]。制作嘛怎么省钱怎么搞，只要萌萌的主角们不走形，依旧卡哇伊便够了。总体而言优质的四格动画就是依靠合理的手段把不相关的故事串在一起。由于四格漫画自身缺乏连贯，动画里总是高峰低谷交错，如何突出高峰来消除人们对低谷的注意力是关键。

richang1《日常》在以上四个基本元素上都和传统四格动画很不同，概括言之就是放弃剧情连贯，全程高能，注重道具细节实现隐性重复。前者是过去的四格动画不敢做的，后者是以前的动画[4]没想过要做的。京都不但第一个吃螃蟹，吃相还着实不错:) 难能可贵。

《日常》里的人物非常多，三五成群，有好几组。尽管依旧以女生角色为主，相比于过去的四格动画，男性角色的分量明显增多。跟女主萌男主燃的惯例分工大不同的是《日常》里的女生比男生燃多啦[5]，男生相比之下反到是萌卦的。从漫画发布的杂志上也能看出《日常》和以往四格漫画的不同。相比于芳文社发行的《K-on!》以及发行于《Comic电击大王》上的《莓乱扔》和《阿兹漫画大王》，在《月刊少年Ace》上发表的《日常》显然更侧重燃和幻想元素[6]，极大得丰富了素材。有佑子、美绪卖燃，有博士、名乃卖萌，有立花卖傲娇，有许多没想过的颜技，etc. 让观众看到了非常多种可爱形态。其中许很多元素曾经是无法和可爱联系在一起的，可以说实现了过去的四格动画之未实现。

面对如此多的角色及角色属性，想要统一剧情非常困难。《日常》干脆放弃剧情连贯，直接把每一话分割成许多小段，一方面回避衔接难度，另一方面使得高能贯穿全剧。每一小段都充分发挥其想象力，要么燃到极致，要么萌到极致。《日常》把每一根柴火都烧得轰轰烈烈，让观众的兴趣始终处在高涨状态，并且对即将到来的段子充满期待——是高招，也是险招，手里没有一大捆柴火是做不到的。

richang2放弃剧情并不意味《日常》完全依从随机性（跟213的Pugyuru不一样喔），它采用了出乎意料的办法把众多人物和段落联系在一起，即道具细节的隐性重复。动画里有很多小东西会串场，像是名乃家的‘阿炳’会出现在日向高中的教室里，鲑鱼、佛像、大福、大工、回路短路君etc.更是无处不在。道具隔了几集再次出现的情形也时有发生，让观众发出‘喔，在这里啊’、‘原来是这个啊’ 、‘你又来喽’ 类似的感叹。动画中的吐槽点也有相似的重复性。第一次看到佑子的梦境时，我还在琢磨‘纳尼口来’，可是第二次再看到这个场景时，就有了亲切感，立刻便能体会到其中的笑点。之前的博文提出过循环在动画中的作用，道具与梗的重现也属于这个范畴，起到和经验类似的作用，不断刺激观众的大脑，下意识里自行把各个段落整合在一起。当然，《日常》的隐性链接不只是道具重现这么肤浅——故事里不同群落里的人物之间没有直接的联系，但他们的生活因为各种偶然而发生了交叉，牵引着他们的红线比人物自己以为得还要多。观众身在庐山外看得明白，顿觉趣味横生。

坂本桑在流浪到名乃家之前是中村家养的大将，然而名乃和中村老师或许永远不会知道她俩之间还有这层相关性。不同班的美绪和樱井诚各自把头套大福君站街的经历埋在心里，可观众知道他俩做过相同的囧事，还知道大福店店长其实是中之条的老爸。这些隐藏于暗处的脉络在最后一集中达至高潮——佑子奔回教室，无意识地触发了一系列他人生活中的机遇。《日常》里的人物关系图由相隔很远的不同段落共同揭示出来，也没有刻意安排的后续。换言之，常规动画里角色之间的联系是一维的，呈现为时空中的某一个交点或者某一条线，即确定性的相遇；而《日常》中角色的联系是间接的，呈现为时空中模糊的网状结构。比较文艺的说法是《日常》的人际网络的拓扑维度和常规动画是不同的。动画人物就像现实中的我们，对与自己相连的命运之线不全然知晓。这样的人际网络更为逼近复杂的现实，对动画制作来说是高难度的挑战。过去没人这么做过，但《日常》做到了。

描绘精细的背景布置，2首电波op，14支动听的ed，一流的管弦ost[7]，清明上河图般精致的结尾画面，有谁敢说这是省钱作[8]？监督石原立也是京都的主将之一，京都的大人气作品[9]里都少不了他的身影。今年的《日常》他再次突破常规，改写了四格动画的极限。同时还延续了京阿尼提携新近声优的优良传统，佑子的cv本多真梨子、美绪的cv相泽舞[10]和名乃的cv古谷静佳，演出卖力+出色，叫人好不期待她们日后的作品。

《日常》那惊人的清明上河图式ed或许是动画理念的最佳诠释——小小的城市里，大家三三两两扶持着生活，放学路上走在不同街道上的人们被看不见的触手此一时彼一时的联系在一起，就像他们正在行走着得街道在不同的地方交错——正因为如此——我们所度过的每个平凡的日常，也许就是连续发生的奇迹。

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相关评论（我的这篇和下面两篇正面评论说的是非常类似的观点）

正面评论：写在26话到来之前；日常上河图的分形万花筒

中性评论：兔子的评论 镜花水月的评论